クリント・イーストウッド監督の『フィストフル・オブ・ドルーズ』は、スクリーン上の暴力に関する1つの大きなルールを破った

だけでなく ひと握りのドル クリント・イーストウッドのキャリアにおける画期的な作品であると同時に、映画の暴力に関する1つの大きなタブーを打ち破った。イーストウッドの初期のキャリアは、さまざまな映画やテレビ番組で、時にはクレジットされていない小さな役でいっぱいでしたが、1958年の映画『 ひどい 「西部劇」 シマロン峠での待ち伏せ 、彼はビジネスを完全にやめることを考えました。イーストウッドの運命は、彼が次のようにキャストされたときに変わりました。 ローハイドの ラウディ・イェーツ、でもそうだった ひと握りのドル それが彼を本当にスターにしました。この低予算のイタリア料理は、 用心棒 、そしてその成功は実質的にスパゲッティウエスタンのサブジャンルの創設につながりました。

セルジオ・レオーネの ドル 三部作は流血を決して避けなかったし、数十年経った今でも、イーライ・ウォラックの悪質な殴打など、これらのシーンのいくつかはその力をまったく失っていない。 良いもの、悪いもの、そして醜いもの 。 ひと握りのドル レオーネの極端なクローズアップの使用から音楽の使い方、銃撃戦の組み立て方まで、西部劇に新しい映画スタイルと言語を導入した。この映画がどのようにルールを破ったのかを示す完璧な例は、イーストウッドの「名前のない男」が物語の早い段階で、彼が本当にどれほど危険であるかを明らかにするときに起こります。

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ひと握りのドルが映画における暴力規制を破る

ひと握りのドル イーストウッド演じるガンマンがサンミゲルという町に入るのだが、そこでは敵対する二つの家族が血なまぐさい抗争を繰り広げている。自分の価値を証明するために、イーストウッド - に「登場」する 範囲 - その後、見知らぬ人は、侮辱に対する謝罪を拒否した4人の男を銃で射殺した。この瞬間は彼の致死的なスピードと正確さを確立しただけでなく、射殺事件の撮影に関するハリウッドの古典的なルールを無視した。 1930 年代初頭、映画制作コード - 別名ヘイズ コード (経由) BBC ) - ほとんどの映画が従わなければならない一連の厳格な自己検閲規則を定めました。

これは、銃撃による死は二つに分けなければならないと述べている。 1つは殺人犯が発砲する様子、もう1つは被害者の（ほとんど無血の）死を伴うものです。 ひと握りのドル 最初の銃撃戦では、ストレンジャーの銃と彼が殺害する男たちがすべて同じフレーム内にあったため、このルールは一発で破られました。これにより、視聴者はまるで銃の後ろから見ているかのように感じることができ、イーストウッド（「失われた」西部劇を持っている）は、これがハリウッド作品が銃撃シーンを描くことを意図したものではないことを知っていたが、レオーネにはそのことについて言及しなかった。その余波を受けて、アメリカ映画では、 ボニーとクライド この古いルールをさらに打ち破るだろう。

イーストウッド監督の『名前のない男』は西部劇のヒーローのルールをすべて覆した

前述の銃撃戦は、イーストウッド演じる寡黙なガンマンが、潜在的な雇用を得るという唯一の目的で扇動したものである。このようなアクションは、ジョン・ウェインなどが主演する伝統的なハリウッド西部劇では考えられないことですが、まさにそこが重要です。 ひと握りのドル リードは真のアンチヒーローで、人を後ろから撃ち、自分の利益になるときだけ他人を救い、家族や恋愛感情を持たないタイプです。彼は目的を達成するために嘘をつき、騙し、操作します。規範と名誉の感覚を持っていますが、真の悪役にもほんの数歩です。

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