SF初のヒーローは女性キャラクターだった、シガニー・ウィーバーのリプリーより52年前

と サイエンスフィクション 伝統的に男性優位のジャンルだったシガニー・ウィーバーのリプリーは、女性キャラクター向けのゲームに変化をもたらしました。しかし、50年以上前に登場した最初のSF映画のヒーローは女性キャラクターだったという議論もあるだろう。 1979年発売 エイリアン 完全に期待を裏切られました。 リドリー・スコットの映画 この作品は、ノストロモ号の乗組員が一人ずつ脱落し、リプリーを誰もが認める主役として残す前に、アンサンブル作品として始まります - ウィーバーが他の3つでその役割を引き継ぐことになります エイリアン 映画 。

キャラクターとして、特に映画の女性ヒーローとしてのリプリーの影響を誇張することは困難です。 70年代のSF映画 。ウィーバーは、切望されていた変化の先頭に立ってその影響を今日でも感じられます。 エイリアン フランチャイズ自体（雨が降る） エイリアン: ロムルス ) そしてその先 (ケイティ・サッコフのスターバックス) バトルスター・ギャラクティカ ）。

リプリーの生来の共感力と狡猾な知性とまじめな悪役の融合により、彼女はすぐに SF の偉大なヒーローの 1 人としての地位を確立しました。リプリーの最大の資産は、彼女が道徳的価値観を損なうことなくゼノモーフの脅威に適応したことであり、同じ資質がこのジャンルの最初の真のヒーローにも見られます。

メトロポリスのマリア: SF 映画の最初のヒーロー

初の長編SF映画として 大都市 』の主人公は、このジャンル初の真のヒーローであると正当に主張できます。多くの人は主人公の男性キャラクター、フレーダー・フレーダーセンがその役割を担っていると指摘するでしょうが、ブリギット・ヘルム演じるマリアもメトロポリスを破滅から救う上で同様に重要であることが証明され、おそらくそれ以上に重要であることがわかります。

マリアは主に階級反乱の旗頭としての役割を果たしている 全体を通して 大都市 - 男性労働者が指示と希望を求めて期待するリーダー。彼女の知性と優しさは社会に対するこの権威ある影響力を支えていますが、マリアはまた、自らが行動的な女性であることを示しています。 大都市 』フィナーレ。地下都市が洪水に見舞われる中、マリアは制御プラットフォームに登り、頑固な2本のレバーを投げて水を止めようと必死に試みる。

洪水と破壊の終末的な背景を背景に街の上空に掲げられたマリアの像は、ツインレバーを動かそうと懸命に動いており、巨額の予算をかけて主人公に与えられるであろう壮大なオールアクションのクオリティを備えている。これは、の女性キャラクターには特に一般的ではない、気概と肉体性のシーンです。 大都市 』の時代。

多くのことを通して 大都市 Freder Fredersen は、真の変化に影響を与える能力を邪魔する特権を少し役に立たないようにしています。彼は最終的にはそれを理解しますが、二人のうちではマリアのほうが信頼できる、つまり危機の際に味方になってほしいと考えるのは簡単です。案の定、この資質こそが、SF 映画の最初の真のヒーローとしてのマリアの地位を確固たるものにしたのです。

『メトロポリス』がフェミニスト映画とみなされない理由

マリアは確かに英雄的なキャラクターであり、それは事実です。 大都市 当時としては進歩的な方法で彼女を描いています。彼女は政治革命家であり、「窮地を救う」ことに計り知れないほど貴重な貢献をしているが、これは女性キャラクターを登場させた現代の映画以上のものだ。ただし全体的には 大都市 進歩的というよりも保守的です ジェンダー政治において。

マリアは聖書の母性の理想（名前を参照）に基づいているため、彼女のキャラクターは主にその典型的な社会的役割を中心に展開します。彼女がレバーを操作しているときでも 大都市 フィナーレ、それは街のものです 子供たち マリアは節約しています。マリアのロボットのクローンが登場するとき、バビロン風の誘惑者としての表現は、性的に解放された女性に対する暗黙の警告として機能します。より広い意味での女性キャラクターに関して言えば、マリア（ヘル）に次いで重要なキャラクターは画面上にさえ登場しません。背景に映る女性は母親か欲望の対象です。

したがって、次のような考えを受け入れるのは困難です 大都市 女性蔑視的なニュアンスは含まれていません。同時に、マリアがそうであることを否定するのも難しいです。 大都市 「外見的には最も英雄的な人物であり、長編映画の最初のヒーロー」 サイエンスフィクション 映画...たとえ彼女が宇宙船の周りでエイリアンを追いかけていなくても。