偉大なアメリカ小説はまったく小説ではない
「偉大なアメリカ小説」という用語は、次のような古い古典に至るまであらゆるものに適用されてきました。 白鯨 最近のベストセラーのようなものまで アメリカン・サイコ でも本当の偉大なアメリカ小説はHBOのものだと思う ワイヤー 。この用語は、ジョン ウィリアム デ フォレストが 1868 年のエッセイの中で、偉大なアメリカ小説はおそらくまだ書かれていないとの意見を述べて造語したものです。
伝説的な偉大なアメリカ小説には、よくあるものがいくつかあります。マーク・トウェインの ハックルベリー・フィンの冒険 南北戦争前の南部を舞台にした少年時代のポートレート。 F・スコット・フィッツジェラルド 華麗なるギャツビー これは、満たされなかった億万長者の冷静な性格描写です。狂騒の20年代の絶頂期にアメリカン・ドリームを達成し富を築いた立身出世の男だが、まだ幸せではない。
J.D.サリンジャー キャッチャー・イン・ザ・ライ ハーパー・リーの不安と反抗心の典型的な物語です アラバマ物語を殺すには これは、人種的不正義と真実を求める一人の男の戦い、そしてジョン・スタインベックの典型的な物語です。 怒りの葡萄 大恐慌下の貧しい人々の苦闘を記録する。 (実際には、スタインベックのほぼすべてのものが G.A.N. として認められます。)
ブラッド・メリディアン コーマック・マッカーシー著 デヴィッド・フォスター・ウォレスの壮大な大著であり、その型破りな構造と独自の脚注を備えた、ネイティブ・アメリカンの大量虐殺（アメリカ合衆国建国の基礎となった残虐行為）に取り組む暗い血なまぐさい西部劇である。 インフィニット・ジェスト は、21 世紀初頭のアメリカ小説の決定版ポストモダンです。
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これらはすべて、偉大なアメリカ小説の確実な候補です。しかし、偉大なアメリカ小説は、単にアメリカ人作家によって書かれた良い物語であるべきではありません。それはアメリカに関するいくつかの基本的な疑問に答えるはずだ。私の考えでは、アメリカの偉大な小説、特に現代においては、まったく小説ではありません。デヴィッド・サイモンの画期的なHBO犯罪ドラマです。
『ザ・ワイヤー』は 21 世紀の偉大なアメリカ小説です
21 世紀の小説の中で、アメリカのテレビ界の最大の功績ほどアメリカの暗い側面を描いた小説はありません。 ワイヤー なぜアメリカはこのようになってしまったのかと尋ねる。なぜ米国はこれほど分裂しているのでしょうか?そして、この国の分断された制度、つまり司法制度、公立学校制度、そして政府全体を通じて、それらの疑問を探求します。
ワイヤー テレビドラマというよりは文学作品に近い構成となっている。多視点小説のように、さまざまな登場人物の視点から章が構成されています。その社会的批評は、欠陥があるが愛すべき登場人物たちの乱雑な生活を通して構成されています。ショーは、特定のストーリーラインがどの機関を批判しているかに応じて、その広大なアンサンブル全体を飛び越えます。
それぞれの季節の ワイヤー アメリカの都市のもう一つの壊れた制度を調査する中で、真新しい登場人物を紹介します。これは、ショーランナーが視聴者が反応しているキャラクター（スティーブ・アーケルなど）に焦点を当て、他のキャラクターを脇に置くという、テレビに対する通常のアプローチとは逆です。
サイモンは登場人物たちの物語を小説家のように語りました。彼は、聴衆が興味を持ったからといって、オマールのために余計な資料を書いたわけではありません。 オマールに恋をした 。彼は、自分が話しているストーリーを伝え、自分が主張している要点を伝えるのに役立つ登場人物を追っただけでした。 ワイヤー 主人公はいません。主人公はボルチモアの街です。
サイモンは調査報道の一環としてこのシリーズに取り組みました。彼はボルチモアで何年も犯罪記者として働いていたため、ボルチモアの街と警察、そして犯罪の裏社会をよく知っていました。彼はボルチモアをアメリカ全体の縮図として使いました。この特定の都市に影響を与えている問題は、国全体に影響を与えている問題と同じです。
アメリカ社会に潜む組織的問題に対するジャーナリズム的調査として ワイヤー ほとんどドキュメンタリーのようなリアリズムと真実性を持っています。しかし、大まかに言えば、その物語はギリシャ悲劇のように演じられます。サイモンとその作家たちは、この極めて現実的な警察手続きの枠組みの中で壮大な神話の物語を語った。
ギリシャ悲劇のように、登場人物たちは、疑わしい人生の選択によって、悲劇的に自らの運命を決めてしまいます。オマールは、足首を骨折して衰弱したときに切り倒される、一見止められない戦士のアキレスのようなものです。ストリンガーは、彼の多くの敵のうちの2人が彼に対してチームを組んだとき、正当なビジネスベンチャーの試みで自らの傲慢さによって殺され、埋葬されました。
貧しいものをストリーミングする
ワイヤーは今日のアメリカで最も差し迫った社会問題に取り組みました
価値のあるアメリカの偉大な小説は、この国の現状についてコメントすべきであり、それがそれだ ワイヤー 最善を尽くした。数十人の登場人物たちの複雑な人生を通して ワイヤー 今日のアメリカ人の生活に影響を与えているほぼすべての差し迫った社会問題について触れました。人種関係、階級格差、警察の残虐行為、そしてそれを可能にする人々に焦点を当てました。
ワイヤー 米国がどのようにして自ら犯罪者を生み出しているかを示している。制度によって貧困線以下の人々は、生き残るために犯罪生活に訴えます。このシリーズは、ニュースを情報よりもエンターテイメントとして扱う、信頼できないメディア環境を批判します。 バブルスの物語 依存症という病気と、しばしば統計として描かれる依存症者の人間性に焦点を当てています。
このシリーズは、99% を 1% から切り離す資金不足の公共サービスに焦点を当てました。シーズン4では ワイヤー 私たちを都心部の公立学校の壁の中に連れて行きます。そこでは、良い子供たちが落第するように仕向けられています。カティは路上で撃たれたとき、健康保険を持っていなかったため、病院で最低限の治療を受けることになった。
シーズン 3 では、番組はボルチモアの地方政府を利用して、政治的汚職と空虚な選挙公約に立ち向かいます。トミー・カルセッティの政治的キャリアを通して ワイヤー 変化をもたらし、前向きな変化をもたらしたいと願う政治家でさえ、一定の現状を維持するように設計されたシステムによって妨げられていることがわかります。最善の意図にもかかわらず、カルセッティのような人は最終的にはうんざりして諦めてしまいます。
カルセッティは、現在の立場から変化に影響を与えようとする代わりに、ますます高位の官職を追求し続けています。彼は無邪気に、自分が変化をもたらすことができるポジションに到達するまで時間を待っていると自分に言い聞かせます。彼は市議会議員、市長、知事と渡り歩いたが、何か価値のあることをするためには議会に選出される必要があると今でも考えている。
カルセッティ氏が大統領になっても、自分には制度を内部から変えるほどの力がないと言い訳するだろう――そして、悲しいことにそれはおそらく真実だということをこのシリーズは痛感させられる。 ワイヤー これらの問題に対する答えはありません（答えるべきではありません。それはサイモンの仕事ではありません）が、なぜそれらが存在するのかについて目を開かせてくれます。
まやかし
ワイヤーは季節ごとに自らを再発明する
典型的なMOテレビ番組の本質は現状を維持することです。そのアイデアは、視聴者が何年も（場合によっては数十年も）毎週毎週戻ってくることができるキャラクターと場所を設定することです。しかし ワイヤー それを購読したことはありません 。サイモンはシーズンごとにショーを再発明し、ボルチモアの新しいエリアを探索するために新しいキャラクターのキャストを迎え入れました。
作家たちは、観客の反応に決して屈しませんでした。彼らは、オマールのようなファンに人気のキャラクターを、彼らが伝えているストーリーや彼らが調査している社会問題に提供する場合にのみ利用しました。シーズン 1 は、バークスデール組織を打倒するメジャー クライムスの探求を中心に展開していましたが、シーズン 2 では労働者階級の死を探求できるよう、波止場に軸足を移しました。
シーズン 3 では、なぜ政治家が自分たちのやり方から抜け出せないのかを示すために市政府の内部に取材しました。システムを内部から積極的に変えるというカルセッティの計画はすべて、彼が利己的に自分のキャリアを向上させることに集中しているため、途中で挫折してしまいます。彼は自分の価値観や約束を捨てて市長の座を目指します。
シーズン 4 では、問題の根源である公立学校制度に迫ります。私たちは、もし境遇が違っていたら有望な未来が待っているであろう、聡明な少年たちのグループを紹介します。プレズボの救いの物語を見るのは心温まるものです。 立って配達する このストーリーは、都心部の生徒たちに夢を追うよう促すものですが、子供たちが犯罪者に成長するのを見るのは衝撃的です。
で ワイヤー の第5シーズンと最終シーズン サイモンは番組自体、あるいはもっと広くメディアに批判的な目を向けた。マクナルティがより多くの資金を確保するために連続殺人犯をでっち上げ、ジャーナリストが新聞の売り上げを伸ばすために記事を捏造するにつれて、メディアが独自の目的を果たし、さらには次のようなシリーズさえも提供していることがわかります。 ワイヤー これらの問題を単純化しすぎています。
ワイヤーは伝統的なテレビドラマの閉鎖を回避しました
クロージングは伝統的なテレビドラマの重要な原則です。犯罪現場捜査官は、 CSI 常にエンドクレジットに間に合うように相手を捕まえてください。ハンク・シュレイダーのような人物が冷酷に殺されると、彼は勝利を収めたような結末の独白を始めることになる。通常、善人が悪人を倒し、彼らはその後ずっと幸せに暮らします。
ワイヤー は、ストーリーテリングに対する、より本格的で曖昧なアプローチを支持して、その閉鎖性を窓から投げ捨てました。事件は未解決のまま、登場人物は無差別に殺され、正義が果たされることはほとんどありません。これは、標準的なテレビの犯罪ドラマよりも、コーマック マッカーシーの文学にはるかに近いものです。 オマールはASACシュレーダーの瞬間を捉えられなかった ;彼は子供に射殺されたばかりだった。
特に以前はほとんどの警察番組 ワイヤー 「今週の事件」形式で運営され、各エピソードで新しい事件が紹介され、1 時間以内に解決されます。しかし、現実の生活ではそのようにはいきません。多くの事件は解決せず、中にはまったく解決されないものもあり、マーロ・スタンフィールドのような強力な犯罪者に対して事件を起こすには何年もかかることがあります。
たとえあなたがなんとかエイボン・バークスデールを刑務所内で手に入れたとしても、市場のギャップはすぐに埋まり、サイクルは続きます。 ワイヤー 』の連続ストーリーテリングは、警察手続きジャンルのあらゆるインチキな常套句に反し、このイライラする無駄を完璧に捉えていました。これは、最初の本格的な警察手続きであり、作られたドラマのない、骨の折れる警察手続きを非常に現実的に記録したものでした。
ワイヤー のピッチパーフェクトシリーズフィナーレ この論文を見事に要約しました。マクナルティが自分の街を見渡すと、登場人物全員が最終的に行き着く場所のモンタージュが表示されます。ハッピーエンドはほんの一握りですが、バニーはナモンドを養子にしました。バブルスは潔白になり、妹と和解したが、体系的な問題は残った。
シーズン3のように
ドゥクアンはボルチモアの常駐中毒者として新しいバブルズとなる。マイケルはオマールに代わって、ショットガンを携えた市在住の自警団員として活動する。人生は車輪の回転を続けますが、誰もが最善を尽くしたにもかかわらず、実際には何も変わりません。 ワイヤー これは、アメリカ社会のいぼやその他すべてについての、生々しく、残酷かつ正直な調査です。紙には印刷されていないかもしれませんが、これは偉大なアメリカ小説です。
