西部劇ジャンルの現実の対決：クリント・イーストウッドとジョン・ウェインの確執を解説

ジョン・ウェインとクリント・イーストウッドは、西部劇というジャンルに対する見解の違いで衝突し、大画面で共演できなくなった。
クリント・イーストウッドがザラザラしたスパゲティ・ウエスタンのサブジャンルに登場したことは、ジョン・ウェインの伝統的な西部劇観とそれに付随する理想に挑戦した。
ジョン・ウェインは、クリント・イーストウッドと西部劇の仕事をすることを拒否したが、その理由は、それがイーストウッドのスタイルを支持しており、ウェイン自身のこのジャンルのビジョンと一致していないとの信念によるものだった。

ジョン・ウェインとクリント・イーストウッドは西部劇ジャンルの二大巨頭である可能性が高いが、不仲だったために大画面で共演する期待は絶たれた。一方、ジョン・ウェインは、ジョン・フォード監督の映画で画期的な役を演じて絶賛されて以来、このジャンルの主力であった。 駅馬車 （1939年）、ウェインのほぼ25歳年下であるクリント・イーストウッドは、セルジオ・レオーネの映画の主役として彼がお披露目されるまで到着しなかった。ドル三部作（1964 – 1966）。ウェインにとって、見かけ上の後継者は困難であったが、ウェインはまた、イーストウッドの名声の台頭と時を同じくして、このジャンルがもたらした暗い変遷にも狼狽していた。

古典西部劇の描かれた時代に対する終わりのないロマンチシズムを否定する、ザラザラしたスパゲッティ・ウエスタンというサブジャンルの出現をイーストウッドのせいにするのは公平ではないが、イーストウッドをガンマンの主流に押し上げることができたのはセルジオ・レオーネのおかげであった。ウェインとフォードが永遠の同義語であるように、イーストウッドとレオーネも同様です。ウェインは1960年代に西部劇というジャンルが遂げた進化を真っ向から非難し、クリント・イーストウッドが共演を熱望していたにもかかわらず、共演を拒否した。西部開拓時代の映画の 2 つのサブジャンルは決して和解することがなかったので、必然的にウェインとイーストウッドも決して和解しないことを意味しました。

ジョン・ウェインはイーストウッドの西部劇に対する見方を嫌っていた

ウェインの伝統的な西部劇観は、より反逆的な新時代によって挑戦された

ジョン・ウェインとジョン・フォード監督は、20世紀初頭の西部開拓時代の魅力的で、輝くような瞳、そしておそらくは少々常識外れな描写への熱意を体現しています。このジャンルの黄金時代の時点でも当時の作品の多くはまだ生きていましたが、最も人気のある追加作品は頑固に不正確で、あまりにも牧歌的でした。クリント・イーストウッド、そして彼と最もよく結びついていたスパゲッティのサブジャンルが登場したとき、明確な道徳、アメリカ例外主義、マニフェスト・デスティニーの理想は引き裂かれました。ウェインは常に愛国的で保守的で、 そのような進歩性に反対した そして、1960年代の一時期、おそらくイーストウッドを超えるようになったイーストウッドの新星に特にイライラしていた。

「これまで見た中で最も非アメリカ的なもの」: ジョン・ウェインがこの古典的な西部劇を拒否した理由

伝説的な西部劇俳優ジョン・ウェインは、1952年の古典的な西部劇に大きな不満を抱き、イデオロギーの違いを理由に主演を断った。

クリント・イーストウッドとジョン・ウェインは2つの異なる世代を代表

観客は当時の道徳的に複雑な社会を反映した西部劇を求めていた

西部の風景は 1960 年代の終わりまでに劇的に変化しました。修正主義のサブジャンル（その耐久性は 21 世紀まで続くことになる）が存在しただけではなく、2016 年のミニシリーズに最もよく示されています。 神無き ）は観客の心を捉えたが、特にスパゲッティ・ウエスタンはこのジャンルの法則を完全に書き換えた。

ひと握りのドル (1964) — 黒澤映画のリメイク 用心棒 (1961) — イーストウッド、チャールズブロンソン、フランコネロが先頭に立ってカウボーイ写真の新時代の幕開けを告げました。新しい世代は、より荒々しく、より血なまぐさいものを好みました。 西部開拓時代のより悪びれることなく描写 、古い世代の西洋ロマン派出身のウェインの偉大な作品とは矛盾しています。

ジョン・ウェイン、クリント・イーストウッド映画出演を拒否

ウェインはこのコラボレーションが自分のスタイルよりもイーストウッドのスタイルを支持していると考えた

B級映画監督のラリー・コーエンは、ウェインとイーストウッドが協力して映画を作ることを想像していた。彼が書いていた西部劇、 敵対者 、1970年代初頭に集まり始めました。この脚本については、若いギャンブラーと年配の男性に焦点を当てていること以外はあまり知られていないが、ウェインは、このジャンルを悩ませていると信じていたスパゲッティ・ウエスタンのトレンドの継続であると考えていた。特に、彼はイーストウッドの監督デビュー作にはあまり感銘を受けなかった ハイプレーンズ放浪者 (1973)、旧西部のシニカルで芳香のあるイラスト。この論争は未解決となった。なぜなら、ウェインの時代観（高貴さと神秘性）が、イーストウッドが開拓した新しい解釈と調和できなかったからである。